我很晚才开始对古希腊悲剧产生兴趣，主要原因是大部分古希腊悲剧都排得太难看了。谁要看那些咿咿呀呀不知所云又臭又长的老古董呢？我猜想许多当代少男少女之所以云集在小鲜肉的石榴裙、牛仔裤下而不是选择走进剧场，多少也因为戏剧对他们来说就是老古董、难看、看不懂，舞台上如果有很多好看的戏，我估计没有人会不喜欢戏剧。我是在看柏林德意志剧院的《俄狄浦斯城》时，正式爱上这部经典的（当然那之前，我也看了一些难看的版本，就不提了），之后我就着了迷，特别是对于其中《安提戈涅》这个故事，走到任何一个艺术节，如果有这部戏，我就会像集邮似地，去看一版。
曾在北京国家话剧院上演的柏林德意志剧院版《俄狄浦斯城》
她带着耻辱出生，因为父亲俄狄浦斯在不知情的情况下杀死了其父、并和其母结婚，生下了包括安提戈涅在内的四个子女。她本来贵为公主，但父王俄狄浦斯受制于命运的诅咒主动退位，将王权交给了克瑞翁。她的两个哥哥，一个为新王克瑞翁效命，死于沙场，受赐国葬；另一个与新王克瑞翁为敌，也死于沙场，却被新王克瑞翁下令禁止埋葬。因为新的国家、新的国王，需要以某种方式来建立权威。她还有另外一重身份，她是新王克瑞翁未来的儿媳妇，本来将要继续皇亲国戚的生活的。安提戈涅的故事，就在这样一种复杂的背景之下开始了。她先是向姐姐哭诉自己屈辱的出身和不幸死于战争的两个哥哥，并怀疑上帝为什么要这样安排一切。她央告姐姐和她一起，去搬动那个已经被宣布为“国家敌人”的哥哥的尸体，共同埋葬他。姐姐伊斯墨涅是个标准的“好公民”，她说不行，因为这是新王颁布的法律，又说这是上帝的旨意，因为上帝使克瑞翁成了新王，天命和王法，均不可违。这时候，安提戈涅说出了她最著名的一句台词：“这项法津是不公正的......任何人！任何国王！任何神圣！都不能阻止我埋葬我的哥哥。”每次看到这里，我都会很感动。你看，她并没有什么豪言壮语，她并非为了某项伟大的事业或神圣的使命，也不是因为对权力或财富的欲求，她想做的事，只是埋葬她的哥哥，无论他是英雄还是敌人。当她被姐姐提醒：你只是一个女人。她说：如果做女人就如此懦弱的话……我不想再做一个女人。光凭这两句台词，安提戈涅就足以成为我心目中的英雄。作为一个社会化的人，我们从小到大，被灌输了太多既定的价值观，你可以做什么、不可以做什么、你应该做什么、不应该做什么、哪些事是不可能被改变的、哪些规律是永远不可能被颠覆的。从小到大至老的过程，就是一个不断被规则驯服、不断向强力屈服、不断放弃反抗的过程。人们身经百战，好汉不吃眼前亏，人在屋檐下不得不低头，八面玲珑长袖擅舞，身边更不乏那些老谋深算的人生赢家。可我心中的人生楷模从来不是他（她）们，我知道那些我学不来，也不想学。
我心里有一个安提戈涅。我从小就有点叛逆性格，不走寻常路，不断放弃在常人看来极珍贵的许多东西，而向自己的兴趣与爱的方向执着前行。当然，我也是个怕死的人，我还没有胆大到愿意为了某件事而放弃生命，挑战权威。
可是我知道，我心里有一个安提戈涅，她和我从小到大所受到的那些世俗教育一起，共同占据了天平的两端，构成了某种平衡机制，不断将我从忧虑和贪婪的惯性中拉回来一点点，更靠近理想，更靠近心灵。在《安提戈涅》的故事里，安提戈涅是死了，但故事并不终结于此，因为她，国王的儿子海蒙在反抗父王克瑞翁失败后，在爱人安提戈涅的身边，自尽而亡。目睹了这一悲剧之后，海蒙的母亲、克瑞翁的妻子尤丽黛丝也含恨自杀。曾经不可一世、以为自己把持着绝对权力和正义的克瑞翁，妻儿双亡，他陷入了终身的悔恨之中，并饱受国民与后世的责难。
某种程度上，安提戈涅的反抗，实际上是“一个人的起义”。她以一已之死，唤醒了众人。而她的悲剧，也一直在历史的舞台上警醒后人：关注人的基本权利，关注公平。也提醒那些当权者们，不要像克瑞翁那样一意孤行，不要对权力太自信、太贪婪。太阳底下没有新鲜事，2457年过去了，有人死去仍不能被埋葬，有人因奋起反抗而赴死，也有人继续像克瑞翁一样，充满着权力的傲慢。安提戈涅的故事，在大地上一幕幕重演。懦弱如我们，当然做不了安提戈涅，但这不妨碍我们从这个故事当中，汲取一些勇气。盛世如今，似乎也不需要安提戈涅，但并不妨碍我们未来在面对大是大非、小是小非时，多一点思考与警醒，做一点可能的挣扎和努力。以史为鉴，手握重权的人，或许应该了解一下克瑞翁的下场，放下屠刀，立地成佛。
2015年在爱丁堡国际艺术节舞台上，法国女演员朱莉亚·匹诺什登台扮演了这位女英雄，她没有大喊大叫，只是淡淡地呈现了安提戈涅的执着。2016年在阿维尼翁艺术节，我看到了这一版法国纯真剧团的《安提戈涅》，红色蓝色大冲大撞的颜色对比，西班牙斗牛场式的圆形舞台，穿着牛仔裤的安提戈涅和穿着西装的克瑞翁，将这个古老故事瞬间拉回现实。我第一次意识到：古希腊悲剧可以这样演，2457年前的故事，可以离我们这么近！
现在，我们把这部戏带到了中国的舞台上。我们想邀请你，走进剧场，看看这个故事。也许，在某个时刻，安全地坐在观众席里的你，会发现：原文写于2017年9月4日 上海
作者：策展人水晶
2019爱丁堡前沿剧展
经典再来｜第四度中国巡演
2016法国阿维尼翁Off艺术节大热作品
《安提戈涅》京沪双城同步开票
拉开索福克勒斯的帷幕
由阿莫多瓦为他涂上艳丽的唇色
用加西亚·洛尔迦的笔触
雕琢出金发碧眼的天真女郎
今时今日这出悲剧题为
“安提戈纳”(Antígona)！
剧情梗概
僭位为王的克瑞翁，将波吕涅克斯视作城邦的叛徒，并勒令任其暴尸街头，不许安葬、不许任何人前往悼念。波吕涅克斯的妹妹安提戈涅无法接受这样一种不人性的结局，冒着石刑的危险，独自将她哥哥的尸体埋葬。克瑞翁得知后，判决安提戈涅死刑，安提戈涅放弃了忏悔求生的机会，坚持信念，最终自缢身亡，克瑞翁的妻子和两个儿子后也相继自杀……这部戏剧作品描绘了在这个世界上真实而绝对存在的抗争……安提戈涅，一个强有力的声音，在全世界面前发出了一声呐喊！——《法国黑貂期刊》 一部令我们审视过去、展望未来同时与现代紧密融合的佳作。——《自由报》一条圆形剧场的跑道，异装癖男演员让人联想起奥利维亚·毕的“小刀小姐”，一场沙子与血的盛宴……演员们精湛的演技不乏诙谐幽默的成分，但深刻表现了一种永恒的抗争：我们有权力说不！——《普罗旺斯阿维尼翁》纯真剧团重拾索福克勒斯的经典剧目，并将其置于铺满红色沙子的圆形剧场中。带着洛尔迦的悲剧情怀与阿尔莫多瓦的电影手法, 充满着抗争和反叛的意味。说着脱口秀的特伊西亚斯，DJ，唱诗班，这是颠覆性的安提戈涅！让-夏尔·雷蒙德（导演）不落俗套的译作改编和舞台呈现。——《法国黑貂期刊》 除了充满活力的舞台表现外，幽默和音乐也是本剧的亮点。尤其是特伊西亚斯以占卜者的身份出现，让人忍俊不禁。在他的带领下重新审视安提戈涅的世界，被演员们丰盈的戏剧天赋感化，你一定会醉于其中，获得一种新的活力。——《普罗旺斯阿维尼翁》
上海｜上海大剧院·小剧场 10月30日－11月3日
（扫码在大剧院官网购票）
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北京｜隆福剧场 11月5-6日（扫码购票）演出时长：80分钟
适宜年龄：14+
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